吉州窑的窑变釉是怎么着意思,集宋代瓷器之百

2019-05-21 09:07 来源:未知

钧窑的窑变釉是什么意思?

八、检验工序(1道)

中国瓷器生产,以汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑五个窑口产品最为有名,后人统称其为“宋代五大名窑”。 钧瓷。窑址在今河南省 禹州市城内的八卦洞。钧窑利用铁、铜呈色的不同特点,烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等多种釉色,以蛋白石光泽的青色为基调,具有乳浊而不透明的效 果。钧瓷的又一特征是釉面上常出现不规则的流动状的细线,称“蚯蚓走泥纹”。钧窑瓷器是中国历史上的名窑奇珍,品种繁多,造型独特,以瑰丽异常的钧釉名闻 天下。其成就在于釉中加入铜金属,经高温产生窑变,使釉色以青、蓝、白为主,兼有玫瑰紫、海棠红等,色彩斑斓,美如朝晖晚霞,被誉为“国之瑰宝”,在宋代 就享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。 汝瓷。窑址在今河南省宝丰县清凉寺,宋时属汝州,故名。汝窑以烧制 青釉瓷器著称,宋人叶在《坦斋笔衡》中记载:“本朝以定州白瓷器有芒不堪用,遂命汝州造青窑器,故河北唐、邓、耀州悉有之,汝州为魁。”可见汝窑是继定 窑之后为宫廷烧制贡瓷的窑场。其器物多仿青铜器及玉器造型,主要有出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、樽、洗。胎体细洁如香灰色,多为裹足支烧,器物底部留有细小 的支钉痕迹。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等,釉层薄而莹润,釉泡大而稀疏,有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片,称为“蟹爪纹”。汝窑烧宫 廷用瓷的时间仅20年左右,约在北宋哲宗元佑元年到徽宗崇宁五年,故传世品极少,被人们视为稀世之珍。 官瓷。据文献记载,北宋末徽宗政和至宣和年间(1111-1125年),在汴京,官府设窑烧造青瓷,称北宋官窑。宋室南迁杭州后,在浙江杭 州凤凰山下设窑,名修内司窑,也称“内窑”。后又在今杭州市南郊的乌龟山别立新窑,即郊坛下官窑。以上统称南宋官窑。 官窑以烧制青釉 瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗,也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样,器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和 釉色的调配也甚为讲究,所用瓷土含铁量极高,故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流,在薄层釉下露出紫黑色,俗称“紫口”;又底足露胎,故称“铁足”。 定瓷。窑址在河北曲阳涧磁村。始烧于晚唐、五代,盛烧于北宋,金、元时期逐渐衰落。北宋定窑以烧造白釉瓷器为主,装饰方法有划花、刻花、印花和捏塑等。 纹饰以莲花、牡丹、萱草为常见,画面简洁生动。定窑除烧白釉外还兼烧黑釉、绿釉和酱釉。造型以盘、碗最多,其次是梅瓶、枕、盒等。常见在器底刻“奉华”、 “聚秀”、“慈福”、“官”等字。盘、碗因覆烧,有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点。 哥瓷。这里所说的哥窑是指传世的哥窑瓷。其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种,其釉均为失透的乳浊釉,釉色以灰青为主。常见器物有炉、瓶、碗、盘、洗等,均质地优良,做工精细,全为宫廷用瓷的式样,与民窑瓷器大相径庭。以上内容由历史新知网整理发布(www.lishixinzhi.com)如若转载请注明出处。部分内容来源于网络,版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。

窑变釉为艺术釉,它有很多种变化,窑变釉并不是人们有意识创造出来的,而是人们在制作釉料的时候按照一定配方入窑焙烧,出现了没有想到的颜色已经形态。钧窑瓷器的基本釉色为青色,有时候在青色中会出现深浅不一的红色或者是紫色,人们没有办法解释这种现象以及产生的原因,于是就把它称作为是窑变釉。现在,人们对窑变釉的认识已经非常充分了,窑变釉是一种非常典型的二液相、分相釉,它里面的氧化铝还想很低,而氧化硅的含量很高,由于还原铜,使得呈色中出现了红色,又由于还原气氛降低氧化铁含量,于是在以蓝色乳光釉的基础之上出现了各种不同的窑变釉颜色。

钧瓷窑变时的色彩

核心提示:钧窑瓷器对釉色运用得得心应手,控制自如,很多钧窑瓷器的釉色都是美轮美奂的,很多文献中都有对钧窑瓷器的釉色进行过记载。例如,《清秘藏》:“均州窑,红若臙脂者为最,

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钧窑瓷器对釉色运用得得心应手,控制自如,很多钧窑瓷器的釉色都是美轮美奂的,很多文献中都有对钧窑瓷器的釉色进行过记载。例如,《清秘藏》:“均州窑,红若臙脂者为最,青若葱翠色、紫若墨色者次之。” 《饮流斋说瓷》:“红若胭脂朱砂者为最,青若葱翠紫若墨者次之。”……说起钧窑瓷器的釉,离不开窑变釉,那么钧窑的窑变釉是什么意思呢?

五、素烧工序(7道)

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钧窑玫瑰紫釉仰钟式花盆元末明初

钧瓷胎质细腻敦实,釉厚浑活。钧窑的釉色基调是青色,偶然有在青色中出现或深或浅的红色或紫色来,而这种紫色,有时像云后迸射出万道霞光,有时像万里晴空飘浮的彩云。古人有诗赞:“绿如春水初生日,红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天,夕阳紫翠忽成岚。”

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选矿→原料处理→配料→装磨→运行→放磨→过筛入池→陈腐

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一、加工工序(8道)

徽宗钦点王室至宝

一、钧瓷是易碎品,在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。最理想的储存方法是把钧瓷放在用海绵或泡沫衬垫的囊盒里,最好不要把两件钧瓷放在一起;如果非得放在一起,中间一定要用泡沫隔开。如果要陈列的话,瓷器底部可粘贴硬度高的泡沫垫,最好是放在固定的坚实的木架子上。

钧窑的保养

闲观窑变神韵色,静听钧瓷开片声。钧瓷开片裂纹的声音,如铃如泉,虚妙清冷;如琴如涧,令人浑然忘我。而钧瓷开裂的纹路,似蟹爪,似蛛网,似冰裂,釉面晶莹剔透,而纹理清细可观。釉中更有点如珍珠,星溪银河,光泽润目,此乃钧瓷在形色以外,另具神韵之处。

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窑变:入窑一色,出窑万彩

“千钧万变,意境无穷 ”、“钧瓷无对,窑变无双”,钧窑独特的窑变色彩让每一件成品都成为世间独一无二的传世珍品。

3.钧瓷的开片处,污渍容易“沁”入其中,可用牙刷蘸些酸性液体刷洗。珍贵瓷器收藏时应配有相应尺寸,带胆的木箱或木盒,以便保存收藏。

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七十二道工序,宁缺毋滥

钧窑玫瑰紫釉长方花盆宋

钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆托北宋

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五、在洗刷污渍积垢时,应掌握以下技巧和方法:

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设计→造型(镟模子儿、雕塑)

钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆北宋

钧窑月白釉釉渣斗式花盆北宋

开片

二、鉴赏钧瓷时双手应该保持洁净和干燥,最好把戒指等硬物取下,注意不要碰撞,不要互相传递。同时,钧瓷的分量很重,器型大的瓶、尊移动时,应一手托住底部,一手拿住脖子,以免使原来拼接起来的两节脱开。有双耳的瓶、尊装饰等,在取放时不能仅提双耳,以免折断损坏。

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2.冬季洗刷薄胎瓷器,要控制好水温,以防冷热水的交替使瓷器发生爆裂。

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出火还加微炙工。

七、釉烧工序(8道)

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六、上釉工序(8道)

钧窑月白釉鼓钉三足花盆托北宋

不仅如此,宋徽宗将钧瓷封为“神钧宝瓶”,每年钦定生产36件,只许皇家拥有,次品全部砸碎深埋。

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钧窑在河南禹县,始于唐盛于宋,至今已有一千三百多年历史。钧窑出品的钧瓷胎质坚固敦实,造型端庄典雅,釉色艳丽绝伦,气韵含蓄凝重,被人们称之为“国之瑰宝”。唐宋以后的帝王都把钧瓷列为御用珍品,每年只准生产三十六件,诰封为“神钧宝瓷”,直到清朝才传入民间。

支棚板→清棚板→洒砂→装窑→入窑→烧窑→冷却→开窑

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钧瓷色泽,红若胭脂朱砂者为最,青若葱翠紫若墨者次之。这些绚烂奇妙的色彩在烧制中自然形成,即使同施一种釉,一经烧成即五光十色,变幻无穷。红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红,五彩渗化,相映生辉。在不同光线、不同角度下观赏各有情趣,耐人寻味,并辄有新意。

(一)注浆成形(12道)

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不同于其它瓷器的民官两用,钧瓷一直是作为君王专用之瓷,定量进贡给皇宫。

四、成形工序(29道)

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钧窑月白釉出戟尊宋

由于宋徽宗的喜爱,钧瓷虽始于东汉,却在宋代才达到技艺的最高水平。宋徽宗专门设立了应奉局,在钧瓷之都禹州城内设置官窑,差人在全国各地选出了宋代最优秀的能工巧匠为皇室服务,可见宋徽宗在艺术上追求极致的态度。

钧瓷起源

钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆北宋

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打漆→分线→闸子儿→打油→和石膏浆→注石膏浆→修模→揭扇→制套

钧瓷凭借 “入窑一色,出窑万彩”的神奇窑变居于中国“五大名瓷”之首,素有 “黄金有价钧无价”和“家有万贯,不如钧瓷一件”的美誉。

钧窑天蓝釉六方花盆北宋

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钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆北宋

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——乾隆·赏钧红

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钧瓷以开片为奇,钧瓷开片奥妙纹路,优雅劾俗:“闲观窑变神韵色,静听钧瓷开片声”。钧瓷开片的特别之处在于,视如碎裂而指感光滑,在釉裂开片中出现人力不可为之奇迹,如珍珠点,鱼子纹,蟹爪痕,菟丝缕,蛛丝张网,蚯蚓走泥,即成瑰良珍品。开片之音,是出窑后的钧瓷生命永不中断的见证。

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三、在取放人物塑像类钧瓷时,须注意当心塑像的须发和手指部分,这些部分最纤细突出,极易损坏。

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晕如雨后霁霞红,

自宋徽宗以后,钧瓷奠定了自身在陶瓷史上无可撼动的地位。宋、元、明、清历代帝王,无一例外的选择将钧瓷作为君王专用之器物。

钧窑瓷器以“釉俱五色、艳丽绝伦”而独树一帜,它创造性地使用铜的氧化物作为着色剂,在还原条件下烧制出窑变铜红釉,并由此繁衍出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫等多种窑变色彩。

钧瓷生产自古有“七十二道工序”之说,主要是讲其生产工艺复杂。而且还会有烧不成的现象,因此也有钧瓷“十窑九不成”的说法,难怪钧窑有“只能皇家所有,不许民间收藏”之说了。

钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托北宋

二、造型工序(2道)

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四、手拿钧瓷的大盘、大碗时,一定要双手捧握,忌用单手拿盘、碗的一边,以防断裂。

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1.一般的污渍可以用碱水清洗,也可用肥皂,洗衣粉清洗,再用净水冲净。

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钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托北宋

世上朱砂非所拟,

三、制模工序(9道)

检素胎→上水→量浓度→捞釉→上釉→干燥→刷釉→清足

西方宝石致难同。

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验坯→支棚板→装窑→入窑→烧窑→冷却→开窑

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千变万化的窑变效果,形成了色彩变换无穷的神奇。红中透紫,紫中藏青,青中寓白、白中泛红,青者若蓝天,白者胜美玉,五彩渗化,相映生辉,在不同光线角度下观赏各有情趣,耐人寻味。

钧窑灰紫釉渣斗式花盆北宋

钧窑月白釉长方花盆托北宋

钧瓷乃皇室的传世宝,唐玄宗立令“钧不随葬”,所以墓葬出土的文物中也甚为稀少。世界著名的各大博物馆虽有收藏,为数亦寥寥无几。

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