民国时期景瓷上的款识,拍场黑马民国时代瓷

2019-05-21 09:09 来源:未知

民国瓷的瓷画艺术2:瓷画艺术的第二个体现就在于革新之上。彩瓷,原本是装饰瓷器的彩绘形式,到了民国,开始发展成一种专门的瓷画艺术。瓷画的起源可以说从清朝末期就可以开始了,但是到了民国才真正变成了一种风尚。瓷画不仅运用了传统画法,还加入了西洋画风,于是在当时有人就开始有这样一个观点:瓷画比起装饰来更像是绘画的一种。当时同样有人不同意这个观点,认为瓷画就是装饰瓷器的一种艺术。因此,在当时的民国这两派人一直在争论。其实,瓷画也是从一般的绘画中所发展而来的,是一种绘画艺术的载体,很多瓷画家在最开始的时候学习的就是一般绘画。

从以上馆藏带款民国瓷可以看出,民国瓷的生产虽仅仅只有38年,但以景德镇窑为代表,仍然烧造了大量精美的瓷器。尤其是那些带有款识的瓷器,不仅时代特色鲜明,且成为我们今天深入研究民国瓷业发展的重要参考资料。

必赢亚州手机网站 1

绘画是表现民国瓷特点的一个主要手段。当时的民国,虽然在画风以及图案上面仍然有着清代的影子,但是在内容方面已经开始有了较为鲜明的时代特色。那么,民国瓷的瓷画艺术究竟反映在哪里呢?

民国粉彩山水人物图瓶

  文、图/记者梁侨
  或许是受明清陶瓷价格高居不下的影响,近年来民国瓷渐渐成为拍卖市场“黑马”,在近日举办的中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上,民国“珠山八友”之一王琦绘制的瓷板画《糊涂即是仙》拍出了350万元的高价。有专家表示,民国瓷难与明清瓷器媲美,整体价格上涨有盲目竞价之嫌,不过民国瓷中不乏名家精品,其本身亦具有时代的创新性,未来应有上涨的空间。
  民国瓷成拍场“宠儿”
  民国瓷指1912年至1949年期间生产的瓷器作品,由于民国时期社会动荡、战乱不断,使得当时的陶瓷业整体上处于一个萧条时期,人们普遍认为这一时期生产的瓷器大不如前,在上世纪90年代,民国瓷的价格多在万元左右,就算名家王步绘制的瓷板画也不过十多万元。
  但是,近年来,民国瓷的价格逐步攀升,渐渐从拍卖会的附庸品,跃升为主角之一。在2007年北京翰海迎春拍卖会上,一对民国粉彩百花不露地开光花鸟纹天球瓶,以22万元成交;同年3月,中国嘉德“瓷器、佛像、玉器、工艺品”专场中,推出了60多件民国瓷器,其中,汪野亭创作于1930年的一件绘粉彩山水方笔筒,估价仅3万至5万元,成交价竟达25万元;而在近日举办的中国景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上,民国瓷器成交率达91%,成交的拍品主要以“珠山八友”的瓷板画为主,其中成交价格最高的是王琦的《糊涂即是仙》,落槌价高达350万元。
  对王琦的瓷板画拍出350万元的高价,国家文物鉴定委员会委员赵自强并不感到吃惊,“民国早期景德镇的瓷器,从造型、釉色各方面来说档次还是比较高的,尤其是‘珠山八友’等名家绘制的作品,不仅本身漂亮,而且很具有时代的代表性。王琦的作品拍出这样的价格,我觉得还是比较合理的。”赵自强表示,由于文物是不可再生的,像高古瓷、明清瓷器的精品都被不少藏家收起来,不轻易出手,价格居高不下,导致一些买家转而寻找一些瓷器收藏的新领域。
  “粉彩新艺瓷”收藏价值最高
  赵自强认为,民国瓷的精品主要集中在早期,其特点鲜明,未来应该还有上涨的空间,“明清时期,景德镇为宫廷烧造的瓷器,制作得都比较工整,讲究对称和严谨,民国时期的瓷器就比较随意、开放,纹饰题材上具有很浓厚的生活气息,有一些新的概念。从胎质来说,早期民国瓷的胎和晚清瓷器的胎相比较,更坚硬精细一些;从颜色上来说,民国瓷比较鲜艳明快,看上去非常漂亮。我认为它既继承了前代传统,又有创新,这个创新性尤其可贵。”
  但赵自强指出,民国后期的瓷器就完全不行了,几乎没有收藏的价值,“这是一个瓷器发展的规律,我们在鉴定清代瓷器的时候就有一个普遍的看法,认为‘一代不如一代’,民国前期相对稳定,后期战乱频生,整个社会环境、经济发展不行,瓷器制作的创新性就散发不出来了。”
  瓷器收藏家母智德也表示,虽然民国是瓷业的萧条期,但客观地讲,在这三十多年里也出现了不少精品瓷器。他告诉记者,现在通常把民国瓷分为四类:一是袁世凯复辟帝制的短暂时间内,派郭葆昌任陶务监督,在景德镇烧制了大量“御用瓷”,也就是所谓民国宫廷瓷;二是清末民初官窑瓦解后,原来在官窑制瓷的能工巧匠迫于生计,凭借自身的技艺,利用原有的生产条件,制作了大量的仿古瓷,这些瓷器被称之为“民国仿古瓷”;三是,民国期间以文人潘宇、汪晓棠以及“珠山八友”等为代表的绘瓷名家以瓷当纸,创造了新兴的粉彩工艺,新粉彩瓷画与传统粉彩相比,无论在造型、线条、光泽、色彩等方面都吸收了近代画的营养,作品以工见长,这些新兴的粉彩之作可称之为民国粉彩新艺瓷;四是民国期间兴办的制瓷公司和众多个体窑厂生产的大量生活瓷。
  母智德认为,在这四类瓷器中,只有前三类具有一定的收藏价值。“在这三类瓷器中,又以‘粉彩新艺瓷器’的收藏价值最高,因为它毕竟蕴含着一定的创造性。所谓‘民国官窑瓷器’和‘民国仿古瓷器’虽然不乏精品,但整体水准较之清代的官窑器和古代瓷器珍品都要差一些。”
  外行哄抬造就民国瓷虚火?
  对民国瓷价格上涨,母智德有些不以为然,他认为,民国瓷相较明清瓷器甚至高古瓷器来说,历史内涵、文化底蕴的深厚程度都难以企及,但现在的收藏市场如火如荼,不少古代陶瓷器,由于受政策的限制、鉴定乱象的误导,既得不到实事求是的承认,更不能进入流通领域,便促成了拍卖市场供不应求、奇货可居的既成事实。而民国瓷器是居于古陶瓷收藏之外的“边缘门类”,在交易上几乎不存在任何政策限制,打假的呼声也不强烈,于是逐渐成了拍卖市场上的“宠儿”。一些实力雄厚、投资心切、入行不深的人士,便不断地竞价、哄抬,使得民国瓷这一板块的落槌价格越来越高。
  相对其他时期的瓷器,民国瓷的赝品数量很大,母智德告诉记者,上世纪五十年代,一些民国时期遗留下来的瓷艺工匠就仿制了不少民国瓷器;改革开放以来,随着民间收藏不断升温,加之民国瓷的生产已经融入了一些现代制瓷工艺,仿制难度不大。近年来,民国瓷价格不断攀升,制假者受利益的驱使,赝品的数量也逐渐增多。
  赵自强也表示,由于民国距离现在不过百年,很多人都见过民国瓷器的真品,仿制相对容易。但他认为,民国瓷的真伪辨识难度并不大,关键是要对其胎质、釉色、造型、画法有一个扎实的掌握。“民国瓷的胎和釉是有时代性的,现在仿的东西很多都很粗糙,尤其是民国的名家作品,他们绘制的瓷画都有自己的特点和精神,仿制也只能仿大概,比如‘珠山八友’的作品,每个人的风格都很鲜明。当然有些藏家不认真看,又没有基础知识,晃眼过去,觉得很像。陶瓷是有内在精神的,仿制最多只能形似,很难神似。”

民国瓷的瓷画艺术富有非常明显的时代特征,有兴趣的朋友不妨可以再去搜索一些资

▌人名款

民国瓷的瓷画艺术究竟反映在哪里?

民国粉彩花卉纹兽耳衔环四方瓶

核心提示:绘画是表现民国瓷特点的一个主要手段。当时的民国,虽然在画风以及图案上面仍然有着清代的影子,但是在内容方面已经开始有了较为鲜明的时代特色。那么,民国瓷的瓷画艺术究

从北京艺术博物馆收藏民国瓷中,即可看到许多形式的仿古款。典型如仿“大明万历年制”款青花五彩龙凤纹觚、仿“大清康熙年制”款祭红釉碗、仿“大清康熙年制”款豇豆红釉印盒、仿“大清康熙年制”款淡描红彩仙人祝寿纹碗、仿“大清雍正年制”款淡黄釉杯、仿“大清雍正年制”款天蓝釉长方形水仙盆、仿“大清乾隆年制”款珊瑚红地粉彩描金婴戏纹双耳瓶、仿“大清道光年制”款粉彩三阳开泰图碗等,不仅形制极其相似,且款识书写亦仿前朝款式体例,且烧造水平较高,几可达到乱真的程度。

必赢亚州手机网站 2

其中最著名的是“居仁堂”,为袁世凯的堂名,位于北京中南海内,为1912-1916年袁世凯为大总统时的住所。其次是“静远堂”,为徐世昌的堂名。而“乐古堂”“浩然堂”“松竹斋”“梅花馆”等,有些为仿清代款识,有些堂主是谁则已无从考察。

民国瓷的瓷画艺术1:与清代相比,民国瓷器上面的绘画内容多了宣传时事与政治的内容,这一点拥有强烈的时代特色,凸显出了当时时代的宣传意义,后来,民国瓷的瓷画艺术也朝着这个方向逐步发展起来。

北京艺术博物馆藏洪宪款瓷器主要有“洪宪年制”“洪宪御制”两种,分红彩楷书和蓝彩楷书,有的带方栏,有的则无方栏,一般施于器物底部。瓷器装饰以粉彩为主,造型多为瓶类。瓷器的质量良莠不一,有些工艺十分粗糙,显然为时人臆造品。有些则工艺精细,胎质细腻,釉面润泽,且绘画水平较高。其是否专为复辟烧制,仍为历史之谜。

▌洪宪款

▌厂名款

▌仿古款

民国粉彩人物图瓶腹部:纪年款

民国粉彩婴戏纹花盆底款:居仁堂制

必赢亚州手机网站 3

人名款主要以瓷器的拥有者、绘制者、建造者等人的姓名作为款识。把绘画作为瓷器装饰的粉彩瓷器,是民国瓷的重要品类,绘瓷名家的人名款常见于这些瓷器之上。

民国粉彩山水纹瓶,石奇峰款

民国黑地描金粉彩开光山水纹瓶底款:江西陶专精制

必赢亚州手机网站 4

▌堂名款

必赢亚州手机网站 5

纪年款即落以干支纪年或公历纪年的款识。北京艺术博物馆收藏的纪年款民国瓷,常见的多为以下形式,即:干支年加作者姓名。典型如这件粉彩人物图瓶,腹上部的空白处题“渊明爱菊,时在丙辰仲秋月,绘于珠山仿唐寅之笔意”,钤“陈”“莊”二方章。“丙辰仲秋”即1916年农历8月。又如粉彩婴戏纹罐,腹部题“甲子春月江西瓷业公司制”,即1924年。还有“辛未之秋”款粉彩花卉蜻蜓纹瓶、“康德二年”款黄釉红彩龙纹盘及“康德四年”黄釉粉彩兰花纹盘等。

必赢亚州手机网站 6

据《景德镇陶瓷史稿》记载:“民国十七年景德镇彩瓷业有一千四百五十二户。”这类瓷器中的精美者,如珠山八友瓷器,具有极高的艺术价值,一般为富商大贾、高官名流定制的陈设瓷或文房用具;粗鄙者则出于景德镇红店艺人之手,绘于普通百姓使用的日用瓷、文房用具或陈设瓷之上。

必赢亚州手机网站 7

民国粉彩山水人物图瓶底款:洪宪年制

1932年3月1日,日本帝国主义扶持清废帝溥仪在东北“建国”,溥仪为伪满洲国执政,年号“大同”。1934年3月1日,改国号为“满洲帝国”,溥仪改称皇帝,改年号为“康德”。“康德”年款瓷器即是伪满洲国期间的专用瓷。

民国仿“大明万历年制”款青花五彩龙凤纹觚

必赢亚州手机网站 8

民国黑地描金粉彩开光山水纹瓶

堂名款,指以瓷器拥有者或绘制者的堂名或斋名、室名、庐名、楼名、阁名、轩名等作为款识,落于瓷器之上。北京艺术博物馆收藏的堂名款民国瓷较为丰富,包括“居仁堂”“静远堂”“怀仁堂”“乐古堂”“浩然堂”“瀛台憩息轩”“古月轩”“松竹斋”“梅花馆”等。

民国时期景德镇窑瓷器上的仿古款,主要是指当时在瓷器上书写的清代以前款识。许之衡《饮流斋说瓷》中曾总结过民国仿古瓷盛况,即:“自末叶以至今日,所仿至为进步:一由官窑良工四散,禁令废弛,从前所不敢仿之贡品,今则无所不敢矣。一由近年西人辇金重购,业此者各自竞争,美术因之进步,研料选工,仿旧精者辄得八、九,而五彩冒乾隆款者为尤多,以其易投时好也,至纯色釉冒明代暨康雍款者,亦极仿旧之能事,杂出其途,以相炫焉。”

必赢亚州手机网站 9

北京艺术博物馆收藏的民国人名款瓷较多,典型的有:汪晓棠粉彩刘海戏蟾纹瓶,腹部人物图边钤红彩篆书“晓棠”二字单方栏方章,底书“彤云山房”红彩单方栏篆书款;徐仲南粉彩花鸟纹水盂,肩部题“鸟语花香,戊子年春写于珠山,徐仲南作”,钤“徐”“印”红彩二方章;石奇峰粉彩山水纹瓶,肩部书“石奇峰写于珠山”,钤红彩“奇峰”篆书方章款,底书红彩“哥南山”三字单方栏篆书横款,所作粉彩青绿山水,墨线勾轮廓,青绿山峦叠嶂;此外,还有李明亮款粉彩花卉蜻蜓纹瓶、陈莊款粉彩人物图瓶、冯大陀款粉彩仕女人物纹筒瓶、男炘款粉彩开光花鸟纹笔筒、余烦父款牧童晚归图瓷板等。

必赢亚州手机网站 10

民国粉彩花卉纹兽耳衔环四方瓶底款:江西瓷业公司

必赢亚州手机网站,民国粉彩婴戏纹花盆

必赢亚州手机网站 11

北京艺术博物馆收藏的民国瓷,以景德镇窑瓷器为大宗,且大多带有款识。具有时代标志性的款识有洪宪款、堂名款、人名款、厂名款、纪年款等五类,此外仿古款也较为特殊。

必赢亚州手机网站 12

厂名款是指标明瓷器作坊及厂商字号的款识。民国时期的景德镇仍是中国瓷业中心,并出现了新型窑业形式,以1910年官商合办的江西瓷业公司及中国陶业学堂、江西省立陶业学校等为代表。取代了清代御窑厂的同时,也为瓷业发展带来了新的生机和活力,留下了许多创新之作。

这些人名款瓷器上的绘画,有的艺术水平较高,颇具文人画特征,如将诗、书、画、印融于一个完整的瓷器画面上,与纸绢画并无二致,大大提升了民国瓷的艺术鉴赏价值。

▌纪年款

必赢亚州手机网站 13

北京艺术博物馆藏品中即有“江西瓷业公司”款粉彩婴戏纹罐、“江西瓷业公司”款粉彩花卉纹兽耳衔环四方瓶及“江西陶专精制”款黑地描金粉彩开光山水纹瓶等,造型与绘画均较为独特,开启了民国瓷艺新风。

TAG标签:
版权声明:本文由必赢亚州手机网站发布于文物考古,转载请注明出处:民国时期景瓷上的款识,拍场黑马民国时代瓷