你绝对不能错过这份致富秘籍,看长沙窑彩瓷中

2019-05-27 06:16 来源:未知

长沙人经商的历史可上溯至商周时期,到了东汉,长沙与吴、会嵇、豫章、丹阳并列为江南五大商业中心。

必赢亚州手机网站 1

常见的长沙窑彩瓷品种均使用釉上彩工艺典型的“精细彩绘瓷”、诗文瓷也属于高温釉上彩。

必赢亚州手机网站 2

图;长沙窑彩;绿彩;标本;出土;检测;彩绘;化妆;褐斑;露底

江南五大商业中心

长沙窑瓷器出土地点分布示意图。

长沙窑彩瓷在9世纪享誉海内外,是“海上丝绸之路”的重要参与者,颇受学界重视。早年的研究者凭借经验和肉眼观察,认为长沙窑彩瓷以釉下彩工艺为主,并将长沙窑釉下彩瓷视为中国陶瓷工艺史上的一项重大发明,这种观点被写进权威论著中,在学界和社会公众之间广为流传,影响巨大,几乎完全遮蔽一些重要的不同认识。可对于学术研究而言,经验和肉眼往往掺杂过多感性,因而并不一定可靠,随着科技检测手段的进步,越来越多品类的长沙窑彩瓷经检测确认为高温釉上彩瓷,反倒是至今仍未检测到典型的釉下彩瓷。这不免让人产生疑惑,长沙窑工匠真的使用过釉下彩的技法吗?

那时长沙商贾主要靠粮食贸易发家致富,到了唐代中后期,另外一种商品异军突起,迅速风靡全国乃至世界各地,那就是长沙窑的彩瓷。

湖南日报·华声在线记者 杨丹

从釉下彩到釉上彩

长沙窑兴起于八世纪中后期,极盛于九世纪,产品畅销海内外。

今天,当“Made in China”在全球掀起一波波的浪潮时,人们可曾记得,1000多年前,在长沙城郊的铜官石渚湖边,一炉炉窑火也“烧”出了一个世界工厂,“烧”出一个古代海上丝绸之路的民间贸易起点。

20世纪80年代已有科技工作者对长沙窑瓷器标本的物理性能、化学组成、显微结构进行过研究,但由于实验方法不同和标本数量有局限等原因,科技检测的结论不尽相同,引起了一些争论。大多数研究者倾向于认同与传统观点相符的结论,不严谨的科技检测工作附会主流观点,进而又强化了长沙窑彩瓷以釉下彩工艺为主流的印象,导致一些重要检测成果和观点未能引起足够重视。比如张福康先生指出了长沙窑“釉下彩”与历代典型釉下彩的显著区别,认为这些差别都是由于长沙窑所采用的彩绘工艺与典型的釉下彩不同所造成的,部分长沙窑器的彩不是施于胎上而是施于釉上;在2000年出版的专著《中国古陶瓷的科学》中,张福康先生进一步指出“长沙窑极大部分都是高温釉上彩,只有精细彩绘是用釉下彩的方法制作的” (张福康:《长沙窑彩瓷的研究》,《硅酸盐学报》,1986年第3期《中国古陶瓷的科学》,上海人民美术出版社,2000年9月)。蔡毅先生在《对高温釉上彩装饰工艺的若干认识》一文中认为“长沙窑彩瓷很有可能是釉上施彩高温下一次烧成的产物” (蔡毅:《对高温釉上彩装饰工艺的若干认识》,《文物春秋》1997年S1期)。

长沙窑只用了短短数十年就在激烈的唐朝瓷器商业贸易市场中打开一片新天地,成就了一个商业奇迹。

穿越千年岁月,我们似乎看到了窑工们用黝黑弯曲的手题诗作画、涂色上釉,闻到了阿拉伯商船伴着海风带来的咸湿味道,听到了石渚草市里各种方言交织的交易吆喝声……

左:青釉八边形露底鸟纹碟

那么唐代长沙人是怎么创造这个奇迹的呢?

那是泱泱大唐的一角缩影,那是属于长沙窑彩瓷的灿烂时光。

右:青釉褐绿彩菊花纹碟

石渚草市:唐代的“义乌小商品市场”?

4月27日,湖南省文物考古研究所副研究员张兴国,在长沙博物馆开讲“发现湖南”系列之“焰红石渚”,带人们回到千年前的石渚湖畔,领略长沙窑彩瓷中的五色大唐风度。

进入21世纪,科技检测工具与方法有了新的进步,多个品类的长沙窑彩绘瓷经检测为高温釉上彩制品。孙莹等人在应用能量色散X射线荧光光谱探针及线扫描技术对4件长沙窑彩瓷样品的彩绘工艺进行了研究,检测结果显示,此4块样品的工艺均不完全属于典型的釉下彩工艺,而是属于高温釉上彩工艺(孙莹、毛振伟、周世荣、王昌燧、董俊卿、袁传勋、徐靖、姚政权:《能量色散X射线荧光光谱法探针线扫描分析“长沙窑”彩绘工艺》,《理化检验》2008年09期)。栗媛秋等人在利用X荧光光谱分析、反射光谱、岩相分析和扫描电镜等手段对一片长沙窑白釉红彩的釉彩部分进行了成分和显微结构分析,结果表明,该样品是一件乳浊釉上施红彩的釉上彩器(栗媛秋、杨益民、张兴国、张兆霞、姚政权、朱剑:《长沙窑铜红釉上彩的显微分析》,《南方文物》2014年第4期)。

“古岸陶为器,高林尽一焚。焰红湘浦口,烟烛洞庭云。” 唐代诗人李群玉《石渚》一诗中记录了长沙窑窑火焚烧的盛况,长沙窑所在地当时就叫石渚,位于今长沙市望城区铜官街道石渚湖南北两岸(就是现在的长沙铜官窑国家考古遗址公园和铜官窑古镇一带),窑址分布范围超过4平方公里,是一个集生产与销售为一体的瓷器草市。

展开剩余93%

青釉褐绿彩莲花纹盘

长沙窑的兴起始于安史之乱,当时,中原人口包括窑工大量南迁,这成为了长沙窑兴起的契机。作为新兴的瓷窑,跟其他名窑竞争肯定是处于劣势的。首先要面对的就被后世称为唐代六大青瓷名窑之一的岳州窑,就位于不远处的岳阳湘阴。

釉上黑彩罐

长沙窑是纯粹商业性窑口,一切以市场为导向,客户就是上帝,以追求利润为宗旨。接地气的长沙窑窑户们需要绞尽脑汁思考如何去挣钱,去占领市场份额。

长沙窑白釉红绿彩壶。

2016年3月~2017年4月,为配合长沙铜官窑国家考古遗址公园配套服务设施项目的建设,湖南省文物考古研究所在遗址公园南约1千米的石渚片区进行了抢救性考古发掘。本次发掘出土了一批画工精致的彩绘瓷器,部分器形和纹饰以往罕见,尤其引人瞩目。长沙窑彩瓷品类众多,常见的有青釉褐绿彩瓷、青釉诗文瓷、青釉褐斑瓷、青釉褐绿点彩瓷、白釉绿彩瓷、白釉褐绿彩瓷等。其中以白釉为底色釉者,因其白釉有乳浊不透明的特征,不适宜釉下用彩,其他长沙窑彩瓷品种凭肉眼很难对其工艺过程做出准确而令人信服的判断。那么,这一批新出土的彩瓷从工艺流程上来说,到底是釉上彩还是釉下彩呢?

薄利多销成为了长沙窑的头号销售战略。

1. 草市石渚:开启了一个灿烂的彩瓷时代

常见的长沙窑彩瓷品种均使用釉上彩工艺

从草市上拿一件长沙窑生产的瓷器跟越窑青瓷和邢窑白瓷去PK, 无论是质地的致密还是造型的精巧程度都差很多。可是这一切都架不住长沙窑的低价攻势,对普通百姓而言,便宜实用才是硬道理。

让我们将时间回溯到1100多年前的唐宣宗年间。经历了安史之乱的李唐王朝,告别了繁花似锦、歌舞升平的黄金时代,都城长安渐趋冷清衰落。

典型的“精细彩绘瓷”、诗文瓷也属于高温釉上彩

这个差价可不是十几块钱买斤猪肉,三十几块钱买斤宁乡黑猪肉的区别。

远在千里之外,江南道潭州治所的一片丘陵起伏的村落里,却洞火冲天,响声震耳,热闹壮观。人们正在一个个龙窑里,用山柴烧制瓷器。

为明确长沙窑彩瓷的工艺属性,我们以本次石渚片区出土彩瓷标本为主,同时在长沙铜官窑遗址的年丰垸、灰坪、谭家坡等不同区域内选取有代表性的彩瓷标本,共50余件,利用基恩士VHX-5000超景深三维显微镜对各品类彩瓷进行了全方位的观察,在显微镜下放大100~1000倍,重点观察彩、釉及其结合部的平面与断面。显微观察发现这些标本的彩料在平面和断面上均有打破或叠压在釉层之上的现象,没发现一例有釉层覆盖在彩料之上的迹象,而且着彩部位在显微镜下也显得干涩、皱褶多,没有釉面的平整光滑。也就是说,本次观察到的长沙窑彩瓷标本都是先施釉再于釉上着彩、然后一次烧成的高温釉上彩瓷。包括张福康先生所言“不典型的釉下彩”、“精细彩绘瓷”实际上也是使用高温釉上彩工艺烧制而成的,这类“不典型的釉下彩”恰恰是长沙窑彩瓷的典型代表。

长沙窑的瓷器跟名窑的瓷器相比,价格往往便宜数百倍。

“古岸陶为器,高林尽一焚。焰红湘浦口,烟浊洞庭云。迵野煤飞乱,遥空爆响闻。地形穿凿势,恐到祝融坟。”一个名叫李群玉的诗人,来到这里,此情此景,令他诗兴大发,写下了这首激情燃烧的《石渚》,为人们呈现了一幅当年窑工们制瓷时的生动画卷。

现列举其中数种彩瓷标本的显微观察结果于下:

必赢亚州手机网站 3

4月中旬,一个雨后初晴的日子,记者从长沙往西北驱车约30公里,来到位于湘江东岸的铜官镇。沧海桑田,石渚湖虽消失了,但谭家坡遗迹馆里,保存并复原了制坯与烧造的完整工序。从堆积如山的残瓷碎片里,长达40多米的龙窑遗址上,仍可见当初的辉煌。人声稀落,天地寂寥,久远的陶瓷气息,密密匝匝,芬芳未减。

第一类:青釉褐绿彩绘瓷

青釉褐彩“油瓶伍文”题记壶

据考证,长沙窑始于中唐,盛于晚唐,衰于五代。自1956年发现第一座古窑址以来,铜官古窑址已确查70多处,星罗棋布,遍及全镇。考古队还发现了唐五代时期,以石渚湖为中心的陶瓷草市聚落遗存。何为草市?顾名思义,即自发形成的民间集市。

青釉褐绿彩花卉纹碟残件,2016年石渚片区H10③出土,生烧制品,胎色灰黄,着有化妆土,青釉暗哑无光,有剥蚀,用褐绿彩绘花卉纹。显微镜下其断面可以清晰的看到褐彩、青釉、化妆土、胎的叠压关系,标本表面也可以看到褐彩下的青釉被浸染呈黄褐色,绿彩表层局部发黑,表面和断面上可见其呈色浓度从表往里逐渐变淡。

图源:湖南省文物考古研究所

由于安史之乱,北方窑工大量南下逃难,带来先进的制瓷工艺。长沙窑将唐三彩的多彩釉陶工艺嫁接到了岳州窑的青釉瓷之上,南北陶瓷工艺融为一炉,成为唐代彩瓷窑场中的翘楚,打破了当时制瓷“南青北白”的格局,初步形成青、白、彩三足鼎立之势。

图1-1青釉褐绿彩花卉纹碟

在长沙窑一件青釉褐彩题记壶上写着“油瓶伍文”,而在稍晚的一件越窑盘口壶上,却刻有“价直一千文。”在贞元元年到咸通末年,也正是长沙窑的兴盛时期,一斗大米大概是四十文到七十文。长沙窑的这件壶差不多才能换一斤米。

青白褐绿红,五彩辉映。栽好梧桐树,凤凰自来。

图1-2 胎、化妆土、青釉、褐彩断面

科技迭代造就行业独角兽

中外商贾,络绎不绝,江上樯帆云集,岸边酒肆林立,石渚草市一时繁盛之极,成为集生产与销售为一体、产销两旺的陶瓷市场。

图1-3、褐彩表面

虽然长沙窑的产品主打低价,但并不意味着便宜没好货。长沙窑没有放弃对技术和质量的追求,积极创新,创造出了许多硬核科技。

图1-4绿彩表面

高中的历史课本中有提到唐代瓷器呈现“南青北白”的格局,即南方以越窑为代表的青瓷窑群,北方形成以邢窑为代表的白瓷窑群。

“黑石号”出水的“湖南道草市石渚盂子有明樊家记”题记碗。

图1-5青釉褐绿彩彩断面

长沙窑工匠在创业初期,也以生产青瓷为主,长沙窑是在岳州窑传统的青瓷技术基础上,接受唐三彩彩釉工艺的影响而逐渐形成的,可以说是岳州窑和唐三彩的直系后裔。但是身怀异禀的长沙窑工匠显然不满足于长久寄居在岳州窑的盛名之下,做无名之辈,他们要在夹缝中求生存,他们选择另辟蹊径。

2. 探宝“黑石号”:海上丝绸之路最活跃的弄潮儿

青釉褐绿彩绘残片,2015年年丰垸片区出土,灰黄胎,青釉泛黄,彩剥蚀严重,绿彩泛白。断面可见绿彩下叠压有青釉层。

长沙窑是第一个大批量生产彩瓷的瓷窑。

长沙窑,大唐造。千年之后,一艘古老的沉船,再次揭开了这段波澜壮阔的历史。

图2-1 青釉褐绿彩残片

它的兴起预示着一个新的时代——彩瓷时代的到来。长沙窑彩瓷的颜色非常丰富,有褐彩、绿彩、蓝彩、红彩、黑彩等,一件器物上往往同时有褐绿、红绿或者褐绿红等多种色彩。

1998年,在印尼勿里洞岛西海域,一艘阿拉伯独桅三角帆商船“黑石号”被打捞出水。船上器物总共约有7万件,其中陶瓷达67000余件,约57500件是长沙窑瓷,有碗、壶、礶、水盂、烛台等各种器物。

图2-2绿彩表面

必赢亚州手机网站 4

图2-3绿彩叠压青釉

图源:国宝档案长沙窑

“黑石号”模型。

图2-4绿彩叠压青釉

就制瓷工艺来说,高温釉上彩是长沙窑的主流工艺,大致流程是先用素胎或者化妆土上施底釉,待釉层略干,充分吸附在胚体上之后,再用彩料在已经施釉的胚体上继续创作。调制多种釉彩比单单使用一种釉彩要复杂的多,一窑烧制多种颜色釉瓷,或者同一器物上有多种釉彩都是不容易做到的。

两件青釉褐斑彩绘碗尤其引人瞩目,一件在碗心用彩料书“湖南道草市石渚盂子有明樊家记”,另一件外壁刻有“宝历二年七月十六日”。张兴国解释说:“前者明确指示了瓷碗的作坊产地,后者标明瓷碗的制作时间。”

第二类:青釉褐绿点彩瓷

但是长沙窑,做到了!

那驾着商船,在石渚草市完成交易,走湘江、过洞庭、下长江,再经扬州、广州等港口转运,穿行于星辰与大海间的“辛巴达”们,早已湮没于历史长河中。而这些未达彼岸的货物,却鲜活地证明了——长沙窑是中晚唐海上丝绸之路的开拓者和主力军。

青釉褐绿点彩残片,2015年年丰垸片区出土,灰白胎,施青釉,用褐绿点彩绘联珠式纹样。显微镜下褐绿彩表面干涩、皱褶多,都不如青釉表面不平整,绿彩叠压在青釉层之上。

正是由于长沙窑匠人技术上的努力,彩瓷产品成为长沙窑进军陶瓷市场的独特名片,越来越被销售者喜爱,销量剧增,后来者居上,与青瓷、白瓷三分天下。

图3-1青釉褐绿点彩残片

为了使产品卖得更好,工匠们还要在图案上做起了文章——什么样的图案才会受到市场好评呢?长沙窑依旧不走寻常路,采用了大量反映市民文化、贴近普通人生活的绘画题材。

“黑石号”出水大量长沙窑彩绘瓷碗。

图3-2褐彩表面

长沙窑瓷上的文字也是一样,大多出自平民,或者源于流行民谣。跟文人士大夫的视角不同,这些作品反映着普罗大众的生活状况。

现代考古发掘表明:长沙窑瓷器在亚非大陆20多个国家和地区都有出土,分布范围之广让人惊叹,几百年后郑和下西洋也没有超出这个范围。

图3-3绿彩、青釉断面

必赢亚州手机网站 5

在当时,一个窑场一次能出口数万件瓷器,国际贸易能力令人叹为观止。

第三类:青釉褐斑瓷

“熟练轻容软似绵”青釉褐绿彩诗文狮形枕

“量大,价廉,物美。”张兴国这样总结长沙窑赢得市场的原因。长沙窑当时正处于鼎盛时期,产量巨大。在石渚草市,三五枚铜钱,即可换一把瓷壶,“黑石号”上的那种碗更便宜,而同时期的越窑瓷器,一件瓶子的价格,就要价千文。窑主们还敢于创新,能按洋买主的喜好“私人定制”,胡旋舞、椰枣纹、粟特风,大量域外文化元素融入其中,所以销路大好。

青釉褐斑罐残片,2016年石渚片区H10③出土,灰白胎,着化妆土,施青釉,饰褐色斑块。褐斑表面侵蚀较严重、不光滑,断面上可见青釉块被褐斑叠压的现象。

图源:湖南省文物考古研究所

这显示了长沙窑惊人的生产力和创造力,大唐的恢弘气度与包容创新精神也由此可见一斑。

图4- 1 青釉褐斑罐残片

长沙窑瓷器上目前发现了百余首瓷铭诗,这些诗歌虽然大多数没有被《全唐诗》收录,甚至是些脱口而出的打油诗,但贵在琅琅上口,情感真挚。

据长沙铜官窑遗址管理处副主任何莉介绍,2017年11月,“黑石号”上162件文物辗转回到“出生地”,落户于长沙铜官窑博物馆。今年4月11日,其中的5件馆藏文物又充当文化使者,进北京参加“殊方共享——丝绸之路国家博物馆文物精品展”,向更多人讲述千年前的“海丝”故事。

图4-2 褐斑表面

此诗为唐代铜官窑瓷器题诗,可能是陶工自己的创作或当时流行的里巷歌谣

图4- 3 褐斑下的青釉块

必赢亚州手机网站 6

长沙窑青釉褐彩“春水春池满”诗文执壶。(本版照片均为资料图片)

图4- 4 褐斑下的青釉块

图源:湖南省文物考古研究所

3. 彩瓷与青花:相隔600年的前世情人

第四类:青釉褐书诗文瓷

但是,由于本身售价低廉,利润靠“批发”走量,画工们在工作时追逐速度,因此,从整体上来说,长沙窑的彩绘笔法相对粗糙,当然也有不少可以算得上是艺术品的佳作。

公元1717年,600名全副武装的萨克森近卫骑兵在德国城市德累斯顿集结完毕,奉命前往普鲁士。他们不是去执行作战任务,而是神圣罗马帝国的萨克森选帝侯兼波兰国王奥古斯都二世选派的交换物,用以换取普鲁士国王威廉一世收藏的100多件中国青花瓷。

青釉褐书诗文壶残片,2015年灰坪片区出土,灰白胎,着化妆土,施青釉,用褐彩书写“月中”、“无”等字。长沙窑曾出有“一别行万里,来时未有期。月中三十日,无夜不相思”诗文壶。该标本的“中”字褐书表面干涩无光,不见青釉覆盖的迹象,在断面上可见褐书部分明显叠压在青釉之上。

必赢亚州手机网站 7

这个用兵团换青花的故事一直被人津津乐道,也是中国青花瓷风靡欧洲的绝好例证。

图5-1 青釉褐书诗文壶残片

唐长沙窑青釉褐绿彩莲花纹碗

青花瓷成熟于元代、盛行于明清,是一款典型的釉下彩瓷。长沙窑彩瓷一度被认为是釉下彩技术的源头,当地的村名也因此改成了“彩陶源村”,所以很多人将长沙窑彩瓷视为青花瓷的重要源头之一。

图5-“2 中”字写在釉面上

图源:湖南省博物馆

但是,学术界对此一直争议不断,60多年来形成釉下彩派、釉上彩派、釉上釉下兼有派3个流派。各派都力证自己的观点,但又不能完全说服对方。

图5-“3 中”字写在釉上

必赢亚州手机网站 8

历史的细节是丰富而生动的,想要接近历史真相,既要大胆想象,更需要小心求证。

青釉褐书诗文壶残片,2015年灰坪片区出土,灰白胎,着化妆土,施青釉,用褐彩书写“君恨”、“我恨”等字。长沙窑曾出有“君生我未生,我生君已老。君恨我生迟,我恨君生早”诗文壶。该标本的“我”字褐书的断面上可见笔划之间隔断、叠压着青釉层,“君”字褐书墨迹明显叠压在青釉之上。

唐长沙窑白釉褐绿彩碟

近年,专家通过对彩瓷标本进行光学显微观测,随机选取的100余片长沙窑彩瓷残片均为釉上彩,迄今未发现一件釉下彩。长沙窑工匠使用过釉下彩技法吗?这不由得令人发出疑问。

图6-1、青釉褐书诗文壶残片

图源:湖南省博物馆

那么,这两款前后相差约600年的彩瓷还有关系吗?

图6-2 “我”字写在釉上

产品类型丰富 总有一款适合你

“他们之间的关系恰如长沙窑那首著名的情诗,"君生我未生,我生君已老。君恨我生迟,我恨君生早。"他们是情人,不过是前世的情人,不只相隔600年,中间还隔着一层釉,一个在釉上,一个在釉下。”张兴国的比方,幽默又通俗。

图6-3 “君”字写在釉上

长沙窑非常善于捕捉市场信息,能根据市场变化快速调整产品线。简而言之,什么好卖就产什么。比如,针对饮茶的普及和茶酒习俗的变化,长沙窑生产了大量的茶、酒用具。

第五类:青釉露底褐彩瓷

在六朝的时候,喝茶还是非常奢侈的,茶叶更多的是当药材,只有上流社会的人才能拥有喝茶的快乐。但是到了唐朝,茶叶已经成为了生活必需品,社会对茶具的需求越来越大。上层社会可以使用得起金碗、银碗和高档瓷器,普通民众只能用得起瓷碗。此时的长沙窑生产了大量茶、酒饮具,甚至直接在瓷器上书了“荼埦”“美酒”,生怕人不知道是用来喝酒喝茶的。

长沙窑石渚发掘区出土的彩绘凤鸟纹瓷盘。

青釉露底褐彩鸟纹残片,2016年石渚片区H10③出土,青灰胎,着化妆土,用褐彩在器心露底处绘鸟纹。该标本器心露底处褐彩与化妆土结合紧密,不脱落,但在褐彩与青釉结合部的表面却可见彩釉脱落而化妆土上不见褐彩残留的痕迹,说明该标本应是施釉之后再在露底处绘画,只是绘画时画笔超出了露底的范围而触及釉面。

必赢亚州手机网站 9

4. 诗情画意:瓷有书画而雅,书画以瓷而载

图7-1青釉露底褐彩鸟纹残片

必赢亚州手机网站 10

“春水春池满,春时春草生。春人饮春酒,春鸟哢春声。”这首题记在长沙窑酒壶上的唐诗,以8个春字写尽春意,句意简明,朗朗上口,诗趣盎然。

图7-2化妆土上的褐彩

“荼埦”和“美酒”

2018年1月14日,在央视《国家宝藏》节目中,这件青釉褐彩“春水春池满”诗文执壶与皿方罍、辛追墓T形帛画一道,代表湖南省博物馆的宝藏参加“竞宝”,赢得了观众的热烈关注。

图7-3褐 彩与 化妆 土结 合紧密,但在彩釉结合部,彩与釉同时剥落,而化妆土上并无彩料残余,说明彩施于釉上

图源:湖南省文物考古研究所

长沙窑有许多创举,如对高温铜红釉的尝试,最早涉足商业广告语,丰富的装饰手法,等等。其中,最耐人回味的是瓷器上的诗情画意。

图7-4露底彩绘触及釉面

除了盛器,长沙窑还生产了大量的茶叶加工工具。当时,皇室会选择金银碾具来碾茶,平民会选择木碾具。《茶经》里记载,最好的碾具木料是橘木,差一点的用梨木、桑木、桐木、柘木。长沙窑在原有的木碾具的基础上,开发了更坚硬,效率更高的瓷碾,从而开辟了新的市场。

“瓷有书画而雅,书画以瓷而载。长沙窑将诗书画艺术植入瓷器,提升了瓷器的品质与文化内涵。”湖南省博物馆党委书记、副馆长李建毛如此评价。

第六类:白釉绿彩瓷

必赢亚州手机网站 11

“一别行千里,来时未有期。月中三十日,无夜不相思。”这样的爱情诗,让人回味悠长。

白釉绿彩残片,2016年石渚片区H10③出土,灰白胎,施乳浊白釉,饰绿彩。白釉和绿彩均乳浊不透明,白釉绿彩结合部断面可见绿彩叠压在白釉之上。

长沙窑瓷碾轮 图源:湖南省文物考古研究所

“古人车马不谢,今时寸草须酬”12字,则发出今不如昔、世态炎凉的慨叹。

高温釉上彩是长沙窑彩瓷的

唐代的文人喜欢游山玩水,针对这一个客户群体,长沙窑开发了旅行便携瓷器。长沙市博物馆收藏的蓝绿釉四系背水瓷壶和褐釉双鱼背水瓷壶相当于今天的“旅行杯”和“军用壶”,壶的两侧有小孔,方便系绳子,且这种壶的壶口小,身子长,就是为了防止液体外溢。

“悬钓之鱼,悔不忍饥。”“罗网之鸟,悔不高飞。”借物喻人的警句,规劝世人勿生贪念,免遭恶果。

主流工艺,是否使用釉下彩尚存疑

必赢亚州手机网站 12

这是瑰丽的民间文学艺术宝库。据统计,长沙窑遗址出土的带题诗的器物共190多件,不重复诗文60多首。中国国家博物馆研究员李知宴说:“长沙窑上包含着丰富的唐代诗歌信息,是对《全唐诗》的补充。”

本次观察的长沙窑彩瓷标本出土于遗址内的不同区域,涵盖了长沙窑彩瓷的绝大部分品种,包括常见的青釉褐绿彩瓷、青釉褐绿点彩瓷、青釉褐斑瓷、青釉诗文瓷、白釉绿彩瓷等类别,具备充分的代表性,结合已有科学检测成果综合分析,我们认为:高温釉上彩是长沙窑彩瓷的主流工艺。

蓝绿釉四系背水瓷壶和褐釉双鱼背水瓷

正是有了这泥与火写就的不朽华章,长沙窑瓷器才显得粗放而不失典雅,古拙而不乏灵气。那动人的诗句,那多彩的线条,历经千年,仍散发出令人陶醉的艺术气息。

青釉褐书诗文壶(湖南省文物考古研究所藏)

图源:长沙市博物馆官网

大事记

必赢亚州手机网站,在未充分烧结的生烧制品上,彩与釉的叠压打破关系在三维显微镜下十分清晰,可视为烧造之前施釉着彩的初始状态,这种釉上彩工艺的大致流程应为:于素胎或化妆土上施底釉,待釉层略干、充分吸附在坯件上后,再用褐彩、绿彩在已施釉的坯件上点洒、绘画或书写诗文。此外,长沙窑彩瓷施釉上彩后是在窑炉内一次性高温烧制而成,不同于后世二次烧造的低温釉上彩,正因为是高温一次烧成,而釉层较薄,所以造成了一些“釉下彩”和“釉中彩”的错觉。

在赚钱的道路上,长沙窑的眼光不只放在国内,他的小爪子早就伸向了更广阔的天地。

1956年,湖南省文物管理委员会在长沙县书堂乡瓦渣坪一带进行文物普查,发现了这处重要的彩瓷烧制点。

长沙窑高温釉上彩工艺显然继承了唐三彩的彩釉工艺,唐三彩的主色调为白、褐、绿,长沙窑彩瓷的主色调则为青、褐、绿,长沙窑工匠把唐三彩等北方彩釉工艺嫁接在了岳州窑类型的青釉瓷器之上,可以说,长沙窑彩瓷是8世纪后半期岳州窑与唐三彩的直系后裔。长沙窑彩瓷个性突出,但又与唐三彩、鲁山窑花瓷等器在釉彩工艺上有时代共性,这些“好色”的陶瓷品种一并改变了唐代陶瓷手工业南青北白的单调格局,在陶瓷史上占有不可或缺的一席。

唐代中晚期是中国古代对外贸易,尤其是瓷器贸易的一个重要转折点。瓷器从外交礼品成为了重要出口商品。在“海上丝绸之路”沿线的东南亚地区、南亚次大陆、阿拉伯半岛甚至东北非,都出土过很多中晚唐时期的中国陶瓷。

1957年夏,故宫博物院专家陈万里、冯先铭、李辉柄对长沙铜官窑遗址进行调查,初步认识到该窑址与岳州窑的区别,命名为“长沙窑”。

现在看来,不论说“釉下彩绘是长沙窑有历史意义的首创”、“长沙窑是釉下多彩瓷的发源地”或是“长沙窑首创釉下多彩绘画”,都还没有可靠的物证和科技支撑,长沙窑是否使用过釉下彩工艺尚存疑!本次观察的部分标本送已送交北京大学考古文博学院科技考古实验室,其中标本CS20180503001青釉褐绿彩花卉纹碟残片经检测被认定为一件典型的高温釉上彩产品,更全面的科技检测工作正在开展之中,我们也寄希望各地陶瓷考古工作者和研究者加强科技检测工作,尤其是各地出土长沙窑彩瓷的检测工作,共同推进有关历史问题的研究。

事实上,长沙窑很早就开始接收海外订单,并针对海外市场积极开发了大量借用国外器型、外文和异国图案的外销瓷,吸引海外客商。

1959年冬,冯先铭、李辉柄再次对长沙铜官窑遗址进行实地调查。冯先铭执笔撰写了调查报告,给予了很高的评价,认为彩瓷的装饰方法超出了唐代一般规律,突破了传统的单色釉,“褐绿彩都是釉下彩”,是“青花瓷的鼻祖”。

作者简介

结合目前考古工作的成果,长沙窑的内销产品和外销产品是分开来开发的。以壶来举例,长沙窑的题诗壶内销为主,而褐斑壶和贴花壶多在境外出土。在“黑石号”沉船出水的长沙窑瓷器中,壶大概有700余件,大多数为褐斑小颈壶和背壶。在长沙窑瓷器里,我们可以看到很多“阿拉伯文化”的影子,比如阿曼一带的土特产阿拉伯“大椰枣”还有“真主伟大”。

1964年底至次年春,在石渚湖南面的石渚、老窑上、游船咀也发现了窑址。

姓名:张兴国 邱玥 工作单位:

必赢亚州手机网站 13

1983年4月、11月至12月,湖南省博物馆、长沙市文物工作队在蓝岸嘴、谭家坡、廖家坡、尖子山、都司坡等8个地点共发掘探方7个、窑址7处,其中整龙窑1座为谭家坡1号窑,余均为残窑。此次发掘面积400平方米,共出土陶瓷器7211件。周世荣等专家随即将长沙窑申报并列入了“国家七五重点”科研计划,研究取得了阶段性重大成果。

唐长沙窑青釉褐斑贴花椰枣纹瓷壶

1988年1月,长沙窑被公布为全国重点文物保护单位。

唐长沙窑青釉阿拉伯文扁壶

1999年11月,长沙市文物考古研究所在蓝岸嘴进行发掘,出土可辨器形陶瓷器1692件。

图源:湖南省博物馆&湖南省文物考古研究所

2010至2017年,为配合长沙铜官窑国家考古遗址公园及其配套服务设施项目工程的建设,湖南省文物考古研究所对遗址开展了持续的考古调查、发掘和研究工作,探明了遗址的规模、布局和性质,开展了大量科学检测分析工作,对长沙窑彩瓷的工艺属性提出了新的认识。

尽管长沙窑目前在多个国家和地区出土了大量的产品,但是销量到底有多大,目前还不是很清楚,从黑石号沉船的情况看,长沙窑可能是在九世纪外销瓷三驾马车里的头马。

评说

以谭家坡龙窑的最后一次烧造的安放制品的匣钵数量进行估计,龙窑烧造一次的产量可能达一万件。按照五文钱的油壶进行计算,谭家坡龙窑一次就可以烧制价值约五万文的产品。这还仅仅是长沙窑的一条龙窑,而目前长沙窑遗址内已经发现了70余处窑址了,其中60多条龙窑是唐代的,由此可以估算出长沙窑强大的吸金能力。

唐朝是中国陆路对外交通的鼎盛时期,以闻名中外的丝绸之路 为代表,这一点人们有着比较充分的认识。同时,唐代还是中国古代大规模海上对外交流的创始时期,陶瓷器是当时海上贸易最主要货物。之所以要强调“大规模”这个观念, 是因为通过海路与外界的交往,在中国古代开始得很早,秦汉时期,中国的先民们就已经掌握了较成熟的近海航行技术,个别航程已经可以到达印度东南沿海和斯里兰卡。

(图文转自:湖南考古)

9至10世纪时期,瓷器的外销在其创始后 不久,从销售范围、销售规模以及器物的种类和质量等方面都迅速发展,达到了一个高峰时期,即中国瓷器外销的第一个高峰时期。这一时期海上的陶瓷贸易已经形成了一次贸易达到数万乃至数十万件的规模。外销瓷器的特点,是输出产品的生产地遍布南北方的许多重要窑口,主体产品在9世纪主要是长沙窑瓷器,10世纪则变成了以越窑青瓷为主。当时在环印度洋地区形成了三个贸易圈, 中国的直接贸易目的地应该是位于苏门达腊岛室利佛逝王国的巨港。

——北京大学考古文博学院教授、博士生导师 秦大树

长沙窑的分期可分为:岳州窑期、演变期、繁荣期、空白期、衰落期。

自东汉晚期至盛唐是岳州窑期。长沙窑所在早期为岳州窑的外围窑区,自东汉便生产青瓷。演变期当在安史之乱之后至八九世纪之交。长沙窑的出现实际上是南北瓷艺融合的产物,它既不是岳州窑发展的结果,也不是中原地区制瓷工艺的简单植入,而是二者融合后产生的。并出现有别于其他窑的特质,如在南青北白基础上的新品——彩瓷,以书画饰瓷的特殊工艺,模印贴花的范式,为茶酒时尚文化开发的茶酒具,为外销新制的洋用物等等。以“黑石号”出水瓷器纪年为标志直至公元870年是繁荣期。咸通末年至马殷定楚为空白期。繁荣期的纪年瓷很多,几乎无间隔。但自咸通年间的两纪年瓷之后,纪年瓷便出现了多年空白。是什么原因造成鼎盛时期的长沙窑戛然而止呢?当与唐末黄巢起义及唐末动乱有关。衰落期为五代时期。扬州这个主销通道被战乱切断,加上衡州窑的兴起,长沙窑走向衰落。

——湖南省博物馆党委书记、副馆长,研究馆员,中国古陶瓷学会副会长 李建毛

长沙铜官窑遗址是晚唐至五代时期中国南方最为重要的彩瓷和外销瓷基地,反映了湖南当时最高的手工业生产水平,也是商业贸易的重要历史见证。

如何让遗址“活”起来?在考古发掘的基础上,反映长沙窑瓷业技术的谭家坡1号窑保护展示,不仅展示一条完整的龙窑,也展示了与之配套的作坊遗迹。展示方式也是多样的:既有原来的真实遗迹,又有瓷窑复原和模型;既有考古标本,又有仿制彩瓷;既有标牌说明,又有语音导览;既有遗迹现场,又有虚拟复原;既有考古成果,又有考古过程;既有保护大棚,又有保护监测;既有遗存展示,又有陶艺体验。在这样的公共空间,集考古发掘、研究和文物保护、展示利用于一身,多功能叠加与融合,在国内外的考古遗产展示利用中都是不可多得的范例。

——湖南省考古研究所研究员、所长,中国考古学会理事 郭伟民

TAG标签:
版权声明:本文由必赢亚州手机网站发布于文物考古,转载请注明出处:你绝对不能错过这份致富秘籍,看长沙窑彩瓷中